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Roma: Una película de Cuarón

Un sábado de verano por la tarde.

-¿Vemos una película? Hay una que parece que está muy bien vista y ya fue premiada en el Globo de Oro, se llama Roma. ¿Vamos a verla?
-Sí, parece buena. ¿De qué va?
-Pues no sé mucho, pasa en la Ciudad de México y es sobre una familia de mexicanos y … no sé nada más. Sé que Cuarón es nominado al Óscar de mejor película extranjera. A lo mejor puede llevar otros premios.
-¡Bien, la vemos en Netflix, vale!

Cada uno sabe una cosa sobre la película. Uno sabe que el nombre de la película hace referencia al barrio Roma de la ciudad de México y la residencia de la familia está en la calle Tepeji. Leí que Cuarón, dijo que creció en esa colonia de Ciudad de México, y en la película recreó el aspecto, los sonidos e incluso el ritmo de esos rumbos. En esta colonia se instalaron las familias de clase alta mexicana en los años 30 del siglo pasado, pero cayó en decadencia a finales del siglo por otras zonas más abastadas. Actualmente es una zona más recuperada y valorada por galerías de arte y boutiques. Además, Cuarón basó el guion en sus propios recuerdos de la infancia y en Liboria (Libo) Rodríguez, la trabajadora doméstica de su propia casa que realizó su crianza y a quien dedicó la película.

Otro leyó que la actriz protagonista es nueva en el mundo del cine. Poco sabe de cine y fue a un casting acompañar a la hermana y al final hizo el test. Acaba seleccionada y no sabía ni quién era el director Cuarón. Su personalidad tímida se muestra en la peli. Es un personaje emotivo y cariñoso y tiene una condición de creada de la familia.

Empieza la película en blanco y negro y va mostrando una familia de padre, madre y cuatro hijos y dos empleadas de hogar de origen indígena y un conductor particular.

La narrativa es lenta y da sueño y poco acontece y al mismo tiempo mucho acontece. Son 2 horas y te das cuenta que nada tiene para decir. Al terminar, todo lo contrario, hay varias cosas en la cabeza. Es una película con una reflexión profunda de mundo, de un México de los años 70 donde todavía las familias se sentaban todos delante de la tele para ver un programa de humor.

La faena de Cleo es interminable, Cuarón nos muestra su monotonía, no tiene hora para empezar ni para descansar. Aún así, sale con su novio y va al cine y se divierte cuando puede. Es una peli que denuncia, pero sin agresividad una sociedad clasista y que pocas oportunidades dan a las personas a ascender. Las mujeres son muy fuertes y siempre se unen para la sobrevivencia de la vida cotidiana.

Cuarón en Roma utiliza un recurso narrativo conocido como película dentro de película. Una de ellas es la referencia que hace a su película ganadora del Óscar en 2014, “Gravedad”. Los niños de las zonas pobres de la ciudad de México juegan con cascos como los astronautas de la película. Nos muestra como los niños jugaban en aquellos tiempos.

Según comenta Guillermo del Toro, Cuarón recurre al mar y al agua frecuentemente en su cine: En “Y Tu Mama También”, “Los Hijos del Hombre’, ‘Roma” y ‘Gravedad’ entre otras.

Es una película de un cineasta que está en alta, sus películas son excelentes y vale la pena verla y mirarla con ojos bien detallistas

Leí también que en Twitter Guillermo del Toro había hecho 10 twittees para explicar la peli de su amigo Cuarón.

Después de comentar un poco, leímos lo que nos comenta el cineasta, a ver lo que hemos entendido. Discúlpame si contienen spoilers, lo he intentado suavizarlo.

  1. Para mí, el plano inicial sugiere que la Tierra (el piso infestado de mierda) y el Cielo (el avión) estarán siempre lejos pero el agua los revela y une brevemente, como un espejo. En ROMA las verdades las revela el agua.

El movimiento del agua de limpiar el suelo del patio es una conexión con las olas del mar. A veces trae cosas limpias otras sucias.

  • Estos planos de existencia, como la separación de clases en la casa, no se puede zanjar fácilmente. Habrá momentos en que la familia se “acerque” pero serán pasajeros: “Nos salvó Cleo” y casi de inmediato: “Me preparas un licuado de plátano?”

Es así mismo las familias no incluyen nunca las empleadas de hogar, aunque están presentes en sus casas son invisibles.

  • En mi opinión el “silencio” de Cleo es usado como herramienta dramática para el arco de su historia y nos lleva a revelar su dolor más íntimo- revelado por el agua- “No quería que naciera”. Cleo se calla y sofoca su emoción y culmina en esta explosión.

La chica no tiene como expresar sus emociones, poco sabe de la vida y por esto no se expresa con claridad, aun cuando está en dificultad.

Un momento clave, orquestado con enorme precisión por Cuarón es el momento en que a Cleo se le rompe la fuente justo en el momento del Halconazo y cuando Fermín entra con la pistola y la camiseta de “Amor es…” Su bebé nace muerto.

Es un momento muy delicado de la película y la propia abuela no sabe cómo defenderla y protegerla.

  • ROMA es, en todo sentido, una pintura mural, un fresco enorme. Lo anuncia así el uso de angulares y de elaborados dollies laterales. Cuarón cifra su dramaturgia en imagen y sonido. Todo está ahí.

La monotonía de la vida de la faena de Cleo es constante y nos da un poco de sueño por percibir que poco cambia en su vida y el mundo gira y sigue su curso y ella sigue limpiando el patio.

  • Me parece que está poco difundido el hecho de que Cuarón y Eugenio Caballero reconstruyeron en un lote enorme, varias cuadras de la ciudad de México- con banquetas, lámparas, asfalto, tiendas, etc., etc. Un logro titánico.

El escenario de la película es grandioso y la reconstrucción d la Ciudad de México de los años 70 del siglo pasado es espectacular. El camino desde la casa de la familia hasta el cine es una toma llena de detalles.

  • ROMA no presenta solo dos clases sociales- las barreras están estratificadas entre la familia y los terratenientes de apellido extranjero y aun entre Fermín y Cleo. Esto es patente cuando él la insulta en el campo de entrenamiento.

Es una ciudad llena de contrastes y lo que llama más la atención es que no hay ascensión a clases entre los personajes, los ricos siguen ricos los indígenas y serviciales siguen así, incluso muy pobres.

  • Si ROMA cifra su narrativa en imagen y sonido, la pista sonora -escuchada en cine- es dinámica, envolvente y sutil- pero precisa.

Tenemos muchos elementos característicos de la región de la zona de Roma, y esto enriquece la trama y nos da más veracidad. Es increíble el sonido del pito del amolador de cuchillos y la música de la banda de militares.

  • Cuarón parece sugerir que todo es cíclico: Por eso, quizá, Pepe recuerda otras vidas en que perteneció a clases y profesiones diferentes. Todo viene y va: solidaridad, amor, la vida… y solo a veces nos podemos abrazar junto al océano.

Los niños tienen mucha imaginación. Pepe es un niño muy creativo que le cuenta muchas historias a Cleo. Una de las historias es que había sido piloto de avión en otra vida. Es un hecho autobiográfico que el director incluye en la peli al contarle a su niñera Libo cuando era pequeño.

  • La imagen final rima con la inicial. Una vez más tierra y cielo. Solo Cleo puede transitar entre ellos. Con la esencia que le permitió superar la prueba de Zovek. La cinta abre mirando hacia abajo y cierra mirando hacia arriba- pero el avión y el cielo, siempre estarán lejos.

Solo Cleo tiene el equilibrio para enfrentar los cambios y contrastes de la vida de la ciudad.

Actividad: Después de ver la película, responde a estas cinco preguntas.
Para responderlas busca en internet comentarios variados sobre la película:

¿Por qué se llama Roma?

¿Quién es Libo? El director le dedica la película, lo vemos al final.

¿Por qué se ve tantos aviones?

¿Cómo el cine es un metalenguaje em la película Roma?

¿Qué fue el “Halconazo” que aparece em la película?

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